追溯起中國的3D電影熱，應該從卡梅隆的《阿凡達》開始講起。

2009年12月16日，《阿凡達》在全球上映，不僅登頂全球電影票房排行榜，而且成績至今無人撼動，一時間3D電影開始風靡國內外。電影經歷了這一次變革，對于投資者來說3D電影所能夠帶來的豐厚回報遠大于普通的2D電影，對于觀眾來說，3D電影所帶來的這種全新的觀影體驗是2D電影所無法比擬的，雙贏的局面使得國內的3D電影市場擁有了一段高速發展的時期。

但隨著國內3D電影的扎堆上映、偽3D電影陸續出現、觀眾逐漸不再愿意掏額外的錢來為一部3D電影買單。分析近年來3D電影的市場表現，我們不難發現3D電影的數量已經開始呈現先增長后放緩的趨勢。從最初的電影品質與票房的保障逐淪為投資方的“圈錢之法”，有觀點稱3D為王的時代似乎已經過去了。

2019年國產3D電影降溫了?

其實早就有跡可循

盤點2019年即將上映的9部春節檔重點影片中，不同于往年春節檔多部3D電影扎堆上映的景象，我們發現今年的春節檔僅有《流浪地球》《神探蒲松齡》以及《熊出沒·原始時代》三部影片以3D形式呈現，其余影片則均為2D電影。而目前占據大年初一預售榜前列的三巨頭影片，更是全2D發行。就連科幻特效大片《流浪地球》，也是2D/3D雙格式雙發。

在盤點了近三年的電影數據后，我們不難發現國產3D電影的遇冷，其實早就有跡可循。近三年來國產3D電影的數量及市場占比一直處于持續降低的狀態。對于2018年春節檔國產3D影片50%的占比，今年3D電影在春節檔的占比僅為23%。從2016年47部國產3D 電影的數量來看，2018年全年上映的國產3D電影已經減傷為22部。

國產3D市場“丑態百出”

曾經的票房保障

如今淪為“槽點”

1) 國內3D電影市場魚龍混雜，偽3D電影占據一片天地

《阿凡達》的大賣，使得國內導演開始對3D市場躍躍欲試，但真正能夠做到票房與口碑雙贏的影片卻寥寥無幾。在3D電影背后所蘊藏的巨大的利益驅使下，國內市場中逐漸開始混入了一批又一批粗制濫造的產品消耗著觀眾的興趣，偽3D電影的概念就此被提出。

所謂真3D電影，是通過兩臺攝影機模擬人的眼睛，分別拍攝左眼和右眼的畫面，然后通過計算機將拍攝的圖像合成為3D效果，而所謂的偽3D電影則是通過分層、摳圖等流程，將原本的畫面生成3D電影所需的左右眼畫面，這種轉換所需要的成本，遠遠低于一部真3D電影的拍攝成本。目前國內在偽3D電影的陣營里充斥著各種各樣的超級英雄片、動作片與恐怖片，除了可以在票價上產生一定利潤外， 這樣的偽3D電影對于觀眾的觀影體驗毫無任何幫助。

在國內，稱得上成功案例的應該是2011年由徐克執導的《龍門飛甲》，徐克在執導這部武俠片是采用了3D攝影機進行拍攝，就技術方面來說，前期使用3D攝影機進行拍攝的難度很大，因此也僅有徐克這樣極少數的技術狂人才能夠駕馭3D攝影機，現在國內大多數的3D電影都是后期轉制而成的。

國產片3D之路的開啟，使得3D影片開始扎堆上映，不少影片也開始了“強行3D“的道路，如2012年上映的《畫皮2》及2017年上映的《三生三世十里桃花》電影原思路本是2D版本，但發行方卻堅持發行3D版本。3D格式或轉制3D格式至此基本發展成為國產商業大片的標配。

暫且不論電影內容的優劣，單就票價來說，同樣一部電影，3D版本的票價便會比2D電影票價高出3~5元，轉制3D影片《畫皮2》在上映后收獲了7.2的高票房，一度成為國產影片的總冠軍。同場次來說，高票價便意味著高票房，由此算來3D電影便使得上到制片方、發行方，下到院線、影城都可以獲得部分利潤，何樂而不為?

2) 動畫片市場沉迷3D特效 兒童觀影負擔重引發家長擔憂

近三年上映的國產3D影片數量雖然在逐步減少，但動畫片市場似乎還依舊信奉3D熱潮，從近三年上映的影片來看，90%以上的動畫片均采用了3D特效。但具研究表明，兒童的眼球要到12歲左右才能基本發育成熟，3D電影畫面速度切換快、景深不斷變化，長時間觀看會引發視覺疲勞，誘發假性近視，所以對于兒童來說，并不適合長時間觀看3D電影，這樣的研究使得關心孩子視力的家長們開始盡量避免帶孩子觀看3D影片，這樣的現狀，也使得動畫片市場與受眾產生了不對等的情況。

3) 3D技術無進步，3D眼鏡等附加設備老化降低觀影體驗

3D眼鏡作為3D電影的重要觀影設備，已經成為3D電影放映環境的基本環節，但目前不少影城逐漸出現了3D眼鏡設備老化、劃痕嚴重影響觀感等問題外，部分影城還出現3D眼鏡衛生消毒不到位、非免費提供等問題....種種問題都使得3D電影逐漸開始被觀眾所詬病。

而關于影院的3D眼鏡消毒不到位，致使觀眾眼部出現不適等癥狀的相關新聞也在不斷被爆出，不少影城所采取的措施并未改進自身，而是提出“不再免費提供眼鏡”，這樣的行為也使得觀眾的質疑聲越來越大。這些3D電影的周邊服務環節所產生的問題，都使得觀眾距離3D電影市場越來越遠。

4) 進口片提供“中國特供“版3D電影 低質觀感降低觀眾好感

除國產影片熱衷于3D制作外，引進片的強行轉制3D行為，也開始愈演愈烈。3D電影熱潮的出現促使中國電影市場滋生出一種不健康的發展方式，越賺錢的影片，往往越愿意被制作成3D成本。甚至一些引進片為配合國內市場，還特別推出了“中國3D特供版”。如2016年的在國內上映的《諜影重重5》被引進國內后，便被制作成了“特供”版本，影片中間片段的追逐戲碼在被制作成3D特效后，原片手持鏡頭所出現的激烈抖動，以及畫面的快速切換，不僅破壞了3D畫面原本應有的立體感，就連影片中原本屬于該標志式的凌厲畫面也無法體現出來。

映后，有不少網友吐槽說：“影片除了字幕，哪里都沒有3D效果。”

觀眾逐漸趨于成熟 “不忘初心”的3D電影才是王道

近年來，電影新技術不斷崛起，市場和觀眾都開始逐漸日趨理性，3D電影不復當年風光的背后其實是在為制片方敲響了鐘。國產3D電影如果想重新贏得觀眾的芳心，最重要的是做到“不忘初心”。

3D電影最初的產生是為了給觀眾提供更好的觀影體驗，因此與其制作更多的偽3D電影與引進更多的“中國特供”版電影，不如從技術方面進行更多的創新與突破，近年來4K、8K幀率的提升，都是3D電影進步的體現，同一部優質影片若發行2D及3D兩個版本，將選擇權交給觀眾，也不失為一個好的方式。

目前國內有很多粗制濫造的后期轉制3D影片，對于觀眾來說，這是一種非常不負責任且“特別不厚道”的做法。就目前國內的技術來說，已經能夠很好的將2D轉為3D影片，但有些片方卻把制作成本壓得很低，轉制公司只能趕工，質量難以保障，因此市場才會出現大量質量不達標的3D電影。

很多時候，并不是技術上達不到，而是受現實條件的制約。因此對于制片方來說，在電影版本的選擇上應該更回歸于實際，比起格式，片方則應該更專注于講好故事。

電影不應該僅僅局限在技術上，而應追求電影內容與3D技術的完整結合，在拍攝階段，如果一部影片從一開始就確定適合拍3D，那么導演的拍攝、現場調度都應該按照3D的標準來，如果拍的時候是按照2D呈現，剪輯之后再強行轉為3D，這樣強行為之的結果便是注定會被市場所否定。

國產3D逐漸降溫的另外一個重要原因則是電影票價的提升，隨著片方最低票價定的越來越高，國產片3D與2D之間的單張票價差距也越來越小。但是要解決進口片濫發3D，仍然需要內地影院、觀眾以及引進公司三方的共同進步。