蒜頭鼻子，細細的脖子，頭頂三根孤獨的頭發……《三毛流浪記》曾經是幾代人的記憶。創作出三毛經典形象的，就是漫畫家張樂平。

今年是張樂平誕辰110周年，日前，《三毛流浪記》也推出了電影繪本版。張樂平之子張慰軍在接受中新網記者專訪時，分享了“三毛”漫畫形象誕生的過程，也談到了父親生活、創作中的許多趣事。

“三毛”誕生記

張樂平是浙江海鹽人，畢生從事漫畫創作。他所創作的三毛形象婦孺皆知，本人也被譽為“三毛之父”，是中國當代著名漫畫家之一。

他很早就開始畫漫畫了。1929年，張樂平開始向上海各報紙投稿，后來也經常發表漫畫作品，逐漸在上海漫畫界有了名氣。

在其塑造的眾多漫畫人物中，“三毛”的形象最為經典。張慰軍說，父親最早是在1935年開始創作“三毛”這一形象。漫畫發表后，與眾不同的造型立即引起廣大讀者關注。

“父親曾看到有兩個流浪的孩子凍餓而死，瘦骨伶仃，心里特別難過。就畫了系列漫畫，希望喚起人們對流浪兒童的關注。”張慰軍解釋。

在“三毛”系列漫畫里，張樂平著意刻畫了許多小細節。比如三毛頭上的三根頭發，并不是一成不變的，快樂的時候，會變得很飄逸;氣憤的時候，這三根頭發就會豎起來……仿佛也擁有了表情。

張慰軍表示，最開始的三毛漫畫是四格連環漫畫，看起來是一個個小故事。真正的長篇連載漫畫是1946年創作的《三毛從軍記》。

爆紅堪比如今暢銷書

在張樂平筆下，三毛是一個有缺點但不乏正義感的孩子，天性樂觀善良，即便在過得最苦的時候也仍然積極向上。

三毛漫畫當時的火爆程度，堪比如今的暢銷書。據說，《三毛流浪記》第一幅是《孤苦伶仃》，一出來就反響很大，發表該漫畫的報紙銷量也跟著上升。

“那時候報社會在幾個賣報紙的點，用鐵絲夾子把報紙展示給市民讀者看。結果一掛出去，就有人把‘三毛漫畫’那一塊挖走。”張慰軍笑著說。

他說，后來父親在畫《三毛從軍記》等其他三毛系列漫畫，還沒想到要出版，已經有人來約稿了，“在宋慶齡先生的支持下，父親還舉辦了三毛原作畫展，并舉行義賣，籌款創辦‘三毛樂園’，收留流浪兒童。”

“嚴苛”的漫畫家

包括三毛系列漫畫在內，張樂平的一些漫畫構圖不算特別復雜，往往看上去只有簡單幾筆，但背后卻要花費不少心思。

自張慰軍記事以來，經常能看到父親在書房作畫，案頭永遠擺著兩本書：一本是《藝用人體解剖圖》、另一本則是《八十七神仙圖卷》。

“父親作畫講究解剖學，一得閑就要翻翻這兩本書。他畫古裝人物，線條簡單但非常到位。他的造型能力也強，畫人物是可以從腳畫起的，人物線條依然很流暢。”張慰軍說。

除了這兩本書外，書桌上也總是擱著一面鏡子，便于張樂平比著鏡子來畫自己的手，或者觀摩其他動作，長年累月如此。

包括張慰軍在內，張家有7個孩子，兄弟姐妹們時常給張樂平當模特，“比如要求我們做個動作，然后速寫畫下來。為了畫好衣服上的一個褶子，他會拿塊毛巾或者布做一個造型來觀摩。”

在他看來，父親始終對畫的質量很講究，覺得有一點畫得不好就丟掉重畫，“他一直說，別等著人家來說不好。自己都覺著不滿意的作品，為什么要拿出來呢?”

最喜歡“兒童漫畫家”的稱呼

到了晚年，張樂平的作品數量有所減少。但總體上仍然算是一位多產畫家。

“父親曾說過，自己最喜歡兒童漫畫家的稱呼。其實嚴格來說，他還創作了不少其他類型的作品。比如諷刺漫畫什么的，年畫也不錯。”張慰軍稱。

生活中，張樂平很和善，周圍鄰居、孩子的同學……常常樂意來串門，跟電力公司的抄表員、郵遞員，也聊得來;家門口菜市場的員工，老遠看見他就喊“老張”、“張同志”。

“父親就是一直愛喝酒，我母親會勸他或者跟他爭吵。有時在飯桌上也勸，他就說‘來，為我的戒酒干杯’，這都快成了他的‘名言’，因為誰都知道他戒不了。”張慰軍有些無奈地說。

1992年，張樂平去世了。父親去世后，張慰軍著手整理他的畫作和相關資料，并和兄弟姐妹一起尋找父親早前散落的作品。

“《三毛流浪記》曾拍成電影，今年出了一本《三毛流浪記》的電影繪本版，里面有那部電影的經典鏡頭，也有原作漫畫。”張慰軍和家里人籌劃，在今年出一本父親的畫集，再辦一個畫展，把他們找到的父親的作品，都展示出來，讓讀者、觀眾看一看。(記者 上官云)