王勉，從事文物修復(fù)47年，曾為南京博物院、首都博物館、圓明園等單位修復(fù)古瓷器，其中不乏國寶級文物。憑借多年練就的一雙慧眼，他能快速判斷碎瓷片原來的器形，通過多種手段讓它們獲得新生。

一如往常，王勉換上白大褂，平心靜氣地坐在桌前，開始了一天的工作。他左手小心地扶著一件清代青花纏枝蓮紋瓷繡墩，右手拿著砂紙慢慢地打磨，時而停下手，凝神打量紋路的走向，手指輕輕地在瓷器表面摩挲。

“這是找平。一定要處理到手摸上去很平整，感覺不到粘接縫的存在。”王勉輕聲說著，目光始終沒離開繡墩。很難想象，眼前這件幾近完整的瓷器，不久前還只是一堆碎瓷片。“一共有132塊碎片，最小的比指甲蓋還小，許多碎片互不相連。”

“當年英法聯(lián)軍將能帶走的物品都帶走了，瓷器不易運輸，就被打碎了。因此圓明園出土的瓷器，無一是完整的。”王勉話語中透著惋惜。近年來，隨著考古工作不斷推進，圓明園出土了大量文物，其中僅瓷器碎片就多達10萬片。

圓明園的瓷器都是官窯精品，對于修復(fù)技藝要求非常高。為了還原這些歷經(jīng)滄桑的瓷器，圓明園特意找來了業(yè)內(nèi)頗有名氣的王勉。

“修復(fù)瓷器要經(jīng)過清洗、拼對、粘接、補配、找平、做色、仿釉、做舊等多道工序，每一步都馬虎不得。”王勉告訴記者，一般需要數(shù)月甚至更長的時間才能修復(fù)好一件瓷器。

要從一大堆碎瓷片中拼對出一件器物，非常考驗修復(fù)者的眼力。“每種器物的形狀和紋飾，包括各個部位的厚薄都不一樣，靠近火口和背面的顏色也略有差異。只有熟悉了這些情況，才能正確拼對。”在長期的修復(fù)中，王勉積累了豐富的經(jīng)驗，練就了一雙“火眼金睛”。他曾應(yīng)邀到香港博物館修復(fù)瓷器，工作人員拿來一個筐，里面裝有一個包裹著上百片碎瓷的土疙瘩。王勉仔細看了看，當即判斷其中有3件陶瓷器，高度大約21厘米。工作人員將信將疑。修復(fù)完成后，果然是3件在嶺南地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的“豆”，高21.5厘米。大家對王勉的眼力和修復(fù)技藝贊嘆不已。

王勉修復(fù)古瓷屬于“半路出家”。他曾是一名炮兵，1966年復(fù)員后進入南京博物院，幾乎把博物館的各種工作都干了一遍。1973年，他找到博物院領(lǐng)導(dǎo)，說對文物修復(fù)感興趣，從此開始了近半個世紀的瓷器修復(fù)生涯。

為了學(xué)好這門手藝，王勉曾去北京大學(xué)高級進修班學(xué)習，到上海博物館拜師學(xué)藝。此外，更多的是在生活中觀察，在工作中思考。王勉的工作桌上鋪滿了各式各樣的工具，光自制的刻刀就有十多把。他告訴記者：“瓷器上的暗花有粗有細，寬窄不一，刻刀的樣式得根據(jù)紋飾來定制，這樣用起來才趁手。”

遇上殘缺不全的瓷器，補配成了關(guān)鍵的一步。“這是繡墩現(xiàn)有的花紋，依照中國器物對稱性的特點，我們先用膠和瓷粉的混合物去造形，然而再一一描出殘缺的花紋，每一筆都不能出錯。”王勉強調(diào)，修復(fù)文物不能主觀臆想，要有根據(jù)。如果器物某個部分缺失了，可以參照其他類似的器物，也可以參考歷史資料，適當?shù)剡M行修復(fù)。憑借著高超的技藝，王勉曾將一件元代青白釉觀音坐像缺失的9根手指成功復(fù)原，修復(fù)的部位與原物渾然一體。

做色、上釉、做舊等環(huán)節(jié)門道也很多。譬如龍泉窯的青色釉層很厚，青白釉釉層較薄，三彩器的色彩有流動的感覺，在做色時全靠經(jīng)驗去掌控。古瓷器年代久遠，不可能像剛出窯時一樣光亮，需要通過拋光等方式進行做舊處理，甚至原有器物上的斑點都要還原，以達到修舊如舊的目標。

“修復(fù)師是雜家，歷史、美學(xué)、書法、繪畫、物理、化學(xué)都要學(xué)。”王勉深有感觸。為了便于學(xué)習新知識，他60多歲時學(xué)會用電腦。如今，王勉已經(jīng)79歲，每接手一件工作，他都要先上網(wǎng)查閱大量資料，做足功課。“南京博物院老院長曾叮囑我們要做知識型人才，不要滿足于簡單的修修補補。”

靜心，是交談中王勉常用的詞，也是他工作時的狀態(tài)。他常常在辦公桌前一坐就是半天，滿腦子都琢磨著如何把手頭的活干好。“我?guī)缀醪唤铀饺说幕睿┪镳^的瓷器修復(fù)好后能讓更多人欣賞，這更有意義。”(記者 施芳)