上午八點多，街道上人流剛剛多了起來，已經復工的北方昆曲劇院里也是格外熱鬧。排練廳里有人唱，有人說，有人練著身段……熱騰騰的情景將幾個月來的冷清一掃而空。

因為劇院原址在施工，北昆現在的辦公地點是臨時租用的，辦公排練設施都非常簡陋。排練廳層高非常高，面積也很大，被隔成一間間。因為不是封閉式的隔斷，大家都聽得到對方的聲音，但演員們卻似乎并沒有受到影響，排練得都很投入。

復古風《金雀記》

家中練功，網上對詞

一進大廳，第一間排練廳里正在排練的是北昆“觀其復”系列挖掘的明代戲《金雀記》。“觀其復”系列的作品都是挖掘老劇本以古典風格進行復原演出，并在老劇本中提煉符合當代人品位的元素，帶給現代觀眾原汁原味的昆曲觀劇體驗，借此吸引更多的年輕觀眾對昆曲的關注。

飾演劇中女主角的邵天帥說，如果不是疫情原因這部戲原本應該在三月中旬上演，疫情打亂了排演節奏，但也讓他們有了新的收獲，“以往排戲的節奏非常快，這次則有了更多思考的時間，可以努力去尋找更好的方法。”

疫情期間，不能到劇院排練，但大家也都沒歇著，或是各自在家中練功，或是在網上對詞，復工后很快就進入狀態，“大家都在爭分奪秒地排練，想把失去的時間補回來，雖然累但那種對昆曲發自內心的愛，依然讓我們覺得很幸福。”邵天帥說，為了充分利用時間，這一塊場地從早9點到晚9點，由兩個劇組交叉排練。

話劇《逆行者》

收起水磨腔，小生變回女兒身

站在《金雀記》的排練廳，你會有些奇怪地聽到隔壁排練廳的演員排練似乎沒有唱，而是在說話。走過去看一眼，他們還真沒唱，而是在排練一出小劇場話劇《逆行者》。導演霍鑫解釋說，這是他在疫情期間用七天時間寫成的劇本，選擇話劇形式而不是昆曲，是因為用昆曲展現這種現代題材，會有很大的局限性，“畢竟我們的重點不是展示昆曲而是向醫護工作者致敬，還是應該選擇更合適的形式。”

形式的確是合適了，但對演員們來說卻特別“不合適”。讓以往咿咿呀呀唱著慢節奏水磨腔的演員們，收起婷婷裊裊的身段，飾演疫情中的“逆行者”，難度可想而知。霍鑫的方法就是多聊、細摳，剛開始他們用了一個多星期時間坐排，排練期間一個動作一個動作地仔細摳。沒有鑼鼓點做依托，在臺上找不到感覺，霍鑫就給他們手里增加小道具。

對該劇主演翁佳慧來說，困難又多了一重。在昆曲中演小生的她，第一次登上話劇舞臺卻要恢復女兒身，“從人物內心和行當都要進行轉換，從小接受的訓練都是學習男性的儀態、動作，現在要把那些都丟掉，建立一個女性視角，還好我生活中是個女孩子。”話劇表演中要把戲曲演員的慣性痕跡擦掉，臺詞不同于戲曲但又不是生活化的……翁佳慧發現要把握好其中的尺度，秘訣只有一個，那就是一遍遍磨合。這么多天下來，她也漸漸有了感覺。

經典《閻惜嬌》

攻難克艱，再現王牌老戲

《閻惜嬌》劇組的條件要好一點，他們至少有一個相對封閉的空間，不大聽得到別的排練廳傳來的聲音。70歲的周世琮先生在臺下坐著，神情有點嚴肅地盯著臺上的年輕人，一招一式都不放過。昆曲《閻惜嬌》已經有20多年沒在舞臺上演出過了，這和它的表演難度不無關系。周世琮說，這部戲里的“活捉”和“殺惜”兩折是昆曲表演中的王牌精華，表演程式中有許多特別之處，因此排演該劇對他和演員來說都是一次挑戰。當年曾經看過很多名家表演的他，深知這部戲中有許多值得傳承的東西，也因此覺得肩上的責任更重。

閻惜嬌飾演者潘曉佳，已在北昆工作十年，這部戲對她而言也是意義非凡，“這個角色表演難度很大，僅僅‘殺惜’一折中演員就要表現出小花旦、花旦、彩旦、刺殺旦四個不同行當。”為了攻克難關，整個劇組的人都很勤勉，周先生每天都是從早晨八點到下午四五點，一直帶著他們排練。因為前期準備充分，下地后都很順暢，大家都期待著能盡快在劇場里和觀眾相見。

北方昆曲劇院院長楊鳳一表示，疫情期間雖然不能演出、排練，但大家都沒有歇著，如今復工了更是抓緊一切機會去搶回損失的時間，今年北昆將有多部作品和觀眾見面，大家都非常有信心。(牛春梅)