今年暑期檔已經(jīng)過半，電影市場依舊火熱。“觀影熱”的背后，視效技術(shù)正成為電影后期制作不可缺少的環(huán)節(jié)。近年來，國內(nèi)電影視效產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，經(jīng)過了最初的起步探索階段，如今正呈現(xiàn)崛起之勢。

據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至目前，今年暑期檔（6月1日至8月31日）總票房（含預(yù)售）已突破170億元；其中，7月份累計票房突破87億元，創(chuàng)下中國影史7月票房新紀(jì)錄。

從《封神第一部》氣勢恢弘的史詩場景，到《消失的她》海底星空的催淚情節(jié)，再到動畫電影《長安三萬里》再現(xiàn)盛唐氣象，如今不同類型的影片中都有視效技術(shù)的加成。

(資料圖片)

電影作為視聽藝術(shù)，視聽的感官刺激是觀眾對于一部影片的第一印象。曾經(jīng)，“五毛特效”是不少國內(nèi)觀眾對國產(chǎn)影視劇中視效粗制濫造現(xiàn)象的吐槽。隨著近些年國內(nèi)電影制作模式改善和數(shù)字技術(shù)不斷革新，出現(xiàn)了《封神》《刺殺小說家》《獨行月球》《長津湖》系列和《流浪地球》系列等一大批視效制作精良的高質(zhì)量作品，展現(xiàn)出國內(nèi)視效制作水平與電影工業(yè)化的進步，也在市場上收獲了高票房和好口碑。如今，國內(nèi)視效行業(yè)發(fā)展取得了哪些突破？制作水平與國外相比究竟如何？還面臨什么困境？

市場潛力巨大

北京墨境天合數(shù)字圖像科技有限公司是國內(nèi)一家知名電影視效公司。近幾年上映的《流浪地球》《獨行月球》《刺殺小說家》《唐人街探案》等國產(chǎn)大片的視效制作均出自這里。

走進公司大廳，陳列柜中擺放著許多獎杯和證書。公司聯(lián)合創(chuàng)始人蔡猛剛送走幾位前來洽談合作的客戶，“這段時間明顯感覺整個電影行業(yè)的恢復(fù)速度加快，去年年底開機項目增多，有不少已準(zhǔn)備進入視效制作環(huán)節(jié)，最近市場上項目也比前兩年增加了許多。”蔡猛說。

今年電影市場的火熱，帶動了視效制作價格回暖。蔡猛告訴記者，前兩年電影市場遇冷，制片方為降低影片成本，視效制作價格會被壓低很多。“今年國內(nèi)電影票房已突破300億元，只要觀眾不離場，電影消費需求得以釋放，視效行業(yè)的復(fù)蘇只是時間問題。”蔡猛說。

寶琳創(chuàng)展國際文化科技發(fā)展（北京）有限公司不僅專注于國內(nèi)電影市場，也在美國加州、韓國首爾、印度班加羅爾等地設(shè)立了制作研發(fā)中心，參與了眾多海外項目。

“要用全面、辯證、長遠(yuǎn)的眼光看待視效行業(yè)發(fā)展。新冠疫情的這幾年倒逼我們尋找新的發(fā)展路徑，對全球視效行業(yè)也有了更深入的了解。”寶琳創(chuàng)展運營總監(jiān)卓娜告訴記者，疫情期間，從業(yè)者們有了很強的危機和求生意識，競爭激烈、風(fēng)險變化大的市場環(huán)境倒逼國內(nèi)視效公司積極做出改變。“熱錢離去，泡沫被擠掉，一些低效的視效公司退出市場，投資者和創(chuàng)作者能夠?qū)⒏嗑ν度氲絼?chuàng)作內(nèi)容本身，這對于視效行業(yè)未來健康長遠(yuǎn)發(fā)展是利好。”

“近些年，國產(chǎn)電影中視效技術(shù)運用比重和投入成本在不斷增大。”大畫眾工電影科技有限公司董事長曹永說，“以前，有的項目中演員片酬會占據(jù)制作成本的一大半，近些年隨著限薪令的出臺落實和觀眾觀影需求的改變，這種局面有了明顯改善，更多的電影制片方愿意將成本用于視效制作來提高影片質(zhì)量。”曹永透露，以前一部大體量視效電影的制作費往往只占到成本的10%至15%，現(xiàn)在可以達(dá)到50%至60%。

如今，視效技術(shù)在影片中的運用也更加廣泛。除了戰(zhàn)爭、科幻等常見題材，喜劇、青春類題材影片也會應(yīng)用視效技術(shù)。“去年暑期檔上映的喜劇電影《獨行月球》票房超31億元，影片中通過視效技術(shù)制作的數(shù)字角色‘剛子’是一大亮點。視效行業(yè)正不斷開拓更大的市場，技術(shù)更好服務(wù)于表達(dá)創(chuàng)作，也為創(chuàng)作者提供了新思路。”曹永說。

“市場在積極好轉(zhuǎn)，但整體恢復(fù)還需要過程。”在北京銳藝多吉文化傳播有限公司董事長謝昆看來，視效制作環(huán)節(jié)是一部影片生產(chǎn)的后端，市場影響會呈現(xiàn)相對的滯后性，“預(yù)計國內(nèi)視效行業(yè)完全復(fù)蘇還需要3個月至6個月，但行業(yè)持續(xù)向好的趨勢不會改變”。

國內(nèi)視效團隊逐漸摸索出了技術(shù)與本土審美表達(dá)的契合點。據(jù)曹永介紹，過去國內(nèi)大體量視效影片更傾向于選擇技術(shù)成熟的國外視效團隊制作，但因東西方審美差異和文化價值不同，部分影片呈現(xiàn)的視覺效果不能契合國內(nèi)觀眾審美，導(dǎo)致“水土不服”。如今隨著國內(nèi)視效技術(shù)的成熟，越來越多影片由國內(nèi)視效團隊獨立完成。

科幻電影是最需要視效技術(shù)支持的影片類型。“《流浪地球2》等科幻影片熱映，為視效行業(yè)帶來了新的增長點。”北京電影學(xué)院教授、中國電影美術(shù)學(xué)會視效專委會主任劉曉清說，“今年籌備開機的科幻題材影視劇項目遠(yuǎn)超往年。視效技術(shù)是科幻影視劇生產(chǎn)的有機‘土壤’，科幻電影有大量視效鏡頭制作需求，優(yōu)秀的科幻作品也會推動本土視效產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，乃至提升中國電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化水平。”

“‘科幻熱’的背后，是國家科技水平、電影制作水平和文明基礎(chǔ)的提升與進步。”劉曉清認(rèn)為，科幻影片不僅能滿足觀眾對未來世界的好奇，還會引發(fā)大眾對科技發(fā)展的思辨，這對于弘揚科學(xué)精神、提升國民科學(xué)素質(zhì)有著不可忽視的作用。

近年來，國家相關(guān)部門出臺了多項措施助推科幻電影與視效行業(yè)發(fā)展。2020年，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出要以科幻電影特效技術(shù)發(fā)展引領(lǐng)帶動電影特效水平整體提升。2021年，國家電影局發(fā)布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》再次強調(diào)通過大力扶持科幻電影帶動電影特效水平整體提升。

底氣來自技術(shù)躍升

國內(nèi)電影視效產(chǎn)業(yè)的逆襲，底氣來自日益成熟的技術(shù)。“本世紀(jì)初，《臥虎藏龍》《英雄》等影片走出國門，國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)與國際市場合作越來越頻繁，這也是國內(nèi)視效技術(shù)的起步探索階段。2010年，視效大片《阿凡達(dá)》引進國內(nèi)，很大程度上刺激了國內(nèi)視效大片的生產(chǎn)創(chuàng)作。”劉曉清說。

“2015年至2019年，國內(nèi)視效電影市場擴張，接連出現(xiàn)了《尋龍訣》《九層妖塔》《長城》《捉妖記》《妖貓傳》等多部大體量奇幻、玄幻影片。”中國電影美術(shù)學(xué)會視效專委會副主任、視效導(dǎo)演郭建全表示，那段時間電影業(yè)界對視效需求的膨脹，對提升視效行業(yè)制作水平起到了關(guān)鍵的激勵作用，行業(yè)自身逐漸完善生物角色、毛發(fā)、真實感物理光照等視覺制作技術(shù)短板。2019年后，隨著《流浪地球》等視效大片的出現(xiàn)，國內(nèi)視效制作技術(shù)逐漸接近國際一線水準(zhǔn)。

“相比過去，如今國內(nèi)視效行業(yè)規(guī)模更加龐大。”劉曉清介紹，膠片時期，視效制作需將膠片掃描成數(shù)字影像，工藝復(fù)雜、制作門檻高，國內(nèi)只有幾家公司可以制作，如今隨著數(shù)字技術(shù)更新迭代，眾多民營視效公司涌現(xiàn)且擁有自己的技術(shù)特色。

位于北京市海淀區(qū)北塢創(chuàng)新園的諾華視創(chuàng)電影科技有限公司是國家認(rèn)證的高新技術(shù)企業(yè)，近幾年完成了《妖貓傳》《捉妖記2》《大圣歸來》《風(fēng)起洛陽》等多部影視劇的視效制作。通過不斷探索新技術(shù)，公司在虛擬拍攝、CG數(shù)字角色、大動畫電影等方面處于領(lǐng)軍地位。

在諾華視創(chuàng)CEO米春林看來，如今國內(nèi)視效制作水平已明顯提升。“軟件技術(shù)應(yīng)用層面，我們與國外差距不斷縮小。尤其是立體特效制作，如爆炸、水粒子流體、煙火以及硬表面等生冷物體制作，國內(nèi)與國際技術(shù)水平已很接近。”

與海外視效團隊合作頗多的寶琳創(chuàng)展CEO鄭胤對此也深有體會。“我們參與了《長津湖》《流浪地球2》等影片的制作，發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的技術(shù)水平并不比國外差。”鄭胤說。

“《刺殺小說家》中的CG角色赤發(fā)鬼，在數(shù)字生物角色整體效果的完整性方面已達(dá)到國際一線水平。”蔡猛介紹，CG數(shù)字角色的皮膚毛孔制作是視效制作領(lǐng)域的世界級難題，這個角色的特寫鏡頭渲染1幀需花費30個小時，表情變化會導(dǎo)致毛孔產(chǎn)生擠壓拉伸變形和紋理變化，雖然是細(xì)微變化，但在塑造大特寫的類人數(shù)字生物時不解決好這個問題，“假”的問題就會隨之而來。赤發(fā)鬼的制作解決了這項難題，可以在中國電影數(shù)字化工業(yè)史中占有一席之地。

今年春節(jié)檔上映的《流浪地球2》，被不少觀眾和業(yè)內(nèi)人士譽為國內(nèi)視效制作的最高水準(zhǔn)。影片中直沖云霄的天空電梯、月球核爆等視效場面讓人印象深刻。談及《流浪地球2》的視效制作，蔡猛說：“我們結(jié)合了國內(nèi)大部分視效制作力量共同完成，影片體現(xiàn)的是整個行業(yè)制作水平的進步。”

除了傳統(tǒng)的視效制作軟件，虛擬現(xiàn)實、人工智能等科技發(fā)展對影視制作也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，“科影融合”成為當(dāng)前視效行業(yè)發(fā)展熱點。

在不少業(yè)內(nèi)人士看來，虛擬拍攝技術(shù)是未來改變電影拍攝的新方式，也是影視業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的重要途徑。“虛擬拍攝技術(shù)包含虛擬攝影機、虛擬角色表演和實時渲染等諸多技術(shù)系統(tǒng)。在拍攝現(xiàn)場可以實時觀看合成畫面，修改數(shù)字場景和角色，有利于提升電影創(chuàng)作效率。”熟悉虛擬拍攝業(yè)務(wù)的謝宜君告訴記者。

諾華視創(chuàng)是國內(nèi)最早在虛擬拍攝領(lǐng)域“吃螃蟹”的視效公司之一。“2021年，我們視效團隊在制作電影《四海》中的山路摩托車追逐戲時，曾借助航拍掃描技術(shù)對海島道路掃描建模，在攝影棚內(nèi)搭建動作捕捉摩托車，通過虛擬堪景、捕捉摩托車和車手動態(tài)數(shù)據(jù)等，在虛擬環(huán)境拍攝生成完整的CG預(yù)演動畫，不但省時省錢，還大大降低了演員風(fēng)險。”米春林說。

“通過視效技術(shù)制作的虛擬數(shù)字人，具有類似真實人類的皮膚質(zhì)感、肢體和表情變化，還可以通過算法調(diào)用數(shù)據(jù)庫，實現(xiàn)實時互動，未來有可能取代電影中的真人演員。”丁非同在北京畫戟數(shù)字科技有限公司負(fù)責(zé)超寫實數(shù)字人業(yè)務(wù)。他表示，虛擬數(shù)字人可以通過多領(lǐng)域IP跨界聯(lián)動開發(fā)，創(chuàng)造豐富的IP價值，是不少公司在積極布局的方向。

通過提前布局、持續(xù)深耕，我國虛擬技術(shù)的發(fā)展與發(fā)達(dá)國家處在同一起跑線。《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中強調(diào)虛擬拍攝等多元化電影攝制技術(shù)手段對提升電影攝制水平的重要性。在米春林看來，虛擬制作技術(shù)的應(yīng)用將推動電影制作領(lǐng)域的變革。目前國外也處于探索階段，深化虛擬制作技術(shù)在中國影視行業(yè)的應(yīng)用，不失為中國電影產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)技術(shù)超車的良機。

目前，人工智能領(lǐng)域與視效制作強關(guān)聯(lián)的是AIGC（人工智能自主生成內(nèi)容）技術(shù)。郭建全認(rèn)為，這是未來最可能發(fā)生技術(shù)突變和廣泛商業(yè)用途的應(yīng)用領(lǐng)域。人工智能技術(shù)有望在數(shù)字角色動畫表演、照片生成場景、previs（預(yù)覽視頻）、視效制作流程管理等方面，為創(chuàng)作者進一步提供幫助。

“《流浪地球2》中吳京和劉德華飾演的角色年輕幾十歲的‘變臉’效果就是通過人工智能技術(shù)進行大量學(xué)習(xí)，讓其對臉部作出識別變化，提高了視效制作效率。”郭建全說。

在數(shù)字技術(shù)推動下，電影后期制作邁入高精尖的新技術(shù)時代，給視效行業(yè)帶來創(chuàng)作模式變革，但也有人產(chǎn)生了“技術(shù)壓制藝術(shù)”的擔(dān)憂。

“在突出電影技術(shù)需求重要性的同時，也要把握好技術(shù)與藝術(shù)之間的合作協(xié)同關(guān)系。”中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副所長、研究員孫承健直言，在視效電影的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者在展現(xiàn)技術(shù)水準(zhǔn)的同時，也要將藝術(shù)與技術(shù)高度融合，實現(xiàn)文學(xué)性、藝術(shù)性和科學(xué)性的平衡，滿足觀眾的觀影需求，推進國產(chǎn)視效電影高質(zhì)量發(fā)展。

工業(yè)化體系初具雛形

視效產(chǎn)業(yè)工業(yè)化，是指建立一套分工明確、專業(yè)化程度高，且能有效配置資源的視效生產(chǎn)系統(tǒng)。“中國電影視效產(chǎn)業(yè)工業(yè)化是構(gòu)建中國電影工業(yè)化的內(nèi)核要素，也是創(chuàng)新驅(qū)動中國電影制作供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的重要環(huán)節(jié)。”郭建全表示。

對我國電影視效產(chǎn)業(yè)化發(fā)展歷程進行梳理，2019年是重要的一年。“2019年，視效產(chǎn)業(yè)發(fā)展逐漸由半工業(yè)化、作坊式的生產(chǎn)形態(tài)，向工業(yè)化產(chǎn)業(yè)成型化路徑行進，呈現(xiàn)良性發(fā)展態(tài)勢。2019年上映的公路類型片《飛馳人生》雖是一部較寫實風(fēng)格的賽車運動電影，但在制作環(huán)節(jié)體現(xiàn)出很高的工業(yè)技術(shù)水平。”郭建全介紹，該影片許多賽車鏡頭是在攝影棚內(nèi)使用運動控制系統(tǒng)（Motion Control）拍攝完成，拍攝過程非常接近現(xiàn)代電影工業(yè)化的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)。從鏡頭預(yù)覽設(shè)計到運動控制系統(tǒng)的準(zhǔn)確實施，將視效技術(shù)與工業(yè)控制技術(shù)有效融合，拓展了視效業(yè)的工業(yè)化外延效應(yīng)，客觀上也啟動了國內(nèi)視效產(chǎn)業(yè)與其他工業(yè)設(shè)備業(yè)技術(shù)鏈的協(xié)作關(guān)系。

“另一個案例就是2019年上映的科幻電影《流浪地球》，它從體系上構(gòu)建了中國視效電影的工業(yè)生產(chǎn)初始模式。”郭建全說，影片拍攝前期，導(dǎo)演郭帆帶領(lǐng)視效團隊做了大量視覺預(yù)覽設(shè)計和技術(shù)測試工作，為項目確立了符合現(xiàn)代電影制作的工作流程基礎(chǔ)，保證了影片的高品質(zhì)視覺效果，為后來《獨行月球》《流浪地球2》《刺殺小說家》等電影在國內(nèi)獨立完成制作奠定了基礎(chǔ)，推動了國內(nèi)視效產(chǎn)業(yè)工業(yè)化發(fā)展進程。

“前一分鐘還在春季，下一分鐘就進入冬天”。在鼎盛佳和（北京）文化傳播有限公司虛擬攝影棚內(nèi)，高10米、弧長36米的LED大環(huán)屏，讓這樣的拍攝愿景成為現(xiàn)實。鼎盛佳和是國內(nèi)最大的影視劇后期制作公司之一，每年要為上百部影視劇提供視效創(chuàng)意與制作。

“虛擬拍攝告別了傳統(tǒng)綠幕，大幅度壓縮后期制作時間，既節(jié)約成本，又提高效率。這是視效產(chǎn)業(yè)推進工業(yè)化、加速補鏈強鏈的一個縮影。”鼎盛佳和董事長張升說，“推動視效行業(yè)發(fā)展，不僅要制作出高水準(zhǔn)的畫面效果，還要建立一套完備的電影工業(yè)流程體系。”

“過去，項目經(jīng)常沒有明確的制作周期和標(biāo)準(zhǔn)，定剪時間拖、突然提檔等不確定因素會給后期制作環(huán)節(jié)帶來壓力。”張升介紹，“如今，視效制片項目流程化管理體系日益成熟，保證了大體量視效項目預(yù)算可控、產(chǎn)出穩(wěn)定。”張升介紹，公司組建了幾十人的視效制片管理部門，開發(fā)出一套影視后期全流程協(xié)作管理系統(tǒng)。根據(jù)不同的項目需求，搭建各工序之間的流程配合，制定文件的標(biāo)準(zhǔn)、格式，對素材進行統(tǒng)一分發(fā)管理。“要讓劇組拍攝完后把素材放心交給我們，直接帶著片子走。”

前路并非坦途

隨著一項項技術(shù)短板被補齊，國內(nèi)視效行業(yè)發(fā)展更有底氣，但前路并非坦途。在采訪中不少公司告訴記者，人才流失是當(dāng)前視效行業(yè)面臨的困難之一。

“游戲行業(yè)開出的薪水至少是視效行業(yè)的2倍到3倍。”北京畫戟數(shù)字科技有限公司總經(jīng)理邵軒表示，游戲行業(yè)與視效行業(yè)對三維制作、鏡頭合成等方面的人才需求類似，收入差距導(dǎo)致視效行業(yè)的人才流失較嚴(yán)重。

“想通過提高待遇留住人才，需要拓寬電影行業(yè)和視效行業(yè)的收入渠道。”邵軒認(rèn)為，當(dāng)前行業(yè)收入渠道比較單一，只能通過票房和制作費來回收成本。在她看來，可以通過技術(shù)版權(quán)授權(quán)、延伸產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈、建設(shè)主題公園等方式擴大電影業(yè)營收范圍，從而帶動行業(yè)收入提升，留住人才。

小李曾在一家視效公司工作過兩年，他告訴記者，視效行業(yè)特別“吃經(jīng)驗”，遇到不同類型的鏡頭需要不斷學(xué)習(xí)打磨技術(shù)。有的人因為興趣愛好入行，但最終因為吃不了苦而離開。

為解決人才缺失問題，不少頭部視效公司在發(fā)力。“2019年我們在成都成立了墨境天育職業(yè)技能培訓(xùn)學(xué)校，希望能為公司和行業(yè)輸送新鮮血液、傳播技術(shù)和經(jīng)驗。”蔡猛說。

“高校要轉(zhuǎn)變教育方式，為行業(yè)培養(yǎng)更多懂技術(shù)與藝術(shù)的復(fù)合型人才。隨著視效制作難度提升，也對高校提出了新要求。”劉曉清認(rèn)為，一方面，視效人才培養(yǎng)需從理論體系和實踐創(chuàng)作兩方面入手，多為學(xué)生提供創(chuàng)作實踐機會，通過校企聯(lián)合培養(yǎng)讓學(xué)生提前了解行業(yè)動態(tài)。另一方面，學(xué)校要對學(xué)科設(shè)置、教學(xué)內(nèi)容等開展前瞻性布局，及時掌握行業(yè)新技術(shù)。

國內(nèi)視效行業(yè)發(fā)展迅猛，但目前仍缺乏自主研發(fā)的核心制作軟件，大多引進國外的商業(yè)軟件。在不少業(yè)內(nèi)人士看來，實現(xiàn)核心軟件的自主化是當(dāng)務(wù)之急。

北京電影學(xué)院中國電影高新技術(shù)研究院碩士研究生馬緒怡告訴記者，用戶使用國外軟件，隔著一層技術(shù)“護城河”，無法對程序架構(gòu)或數(shù)學(xué)模型進行調(diào)整。如果無法實現(xiàn)軟件自主化，就只能是一個技術(shù)跟隨者。

對于新技術(shù)和軟件的開發(fā)，不少視效公司負(fù)責(zé)人表示，這條路走起來非常艱難，需要投入大量人力、物力，僅憑幾家公司很難實現(xiàn)。“這個行業(yè)最后拼的就是尖端技術(shù)的研發(fā)能力。希望國家能加大對視效行業(yè)的扶持力度，比如通過申報重點科研項目或與科研院所合作，對復(fù)雜技術(shù)難題進行攻關(guān)。”蔡猛說。

“可以通過項目制方式，對技術(shù)難題予以支持。這樣更有針對性，還可以將研發(fā)成果推廣應(yīng)用到其他影片制作環(huán)節(jié)。”孫承健建議。（經(jīng)濟日報記者 趙 俊）

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